مشكلة إنتاج
لماذا يتغير لون الطباعة على البوليستر؟
مشكلتان مختلفتان تعطيان لونًا غير الذي اعتُمد. هجرة الصبغة (dye migration) هي انتقال صبغة القماش نفسه إلى الطباعة بعد تطبيقها، بفعل الحرارة، وتستمر أيامًا بعد ذلك. أما تغير لون السبليميشن فهو أن اللون المطبوع نفسه يخرج مختلفًا لأن ظروف النقل أو القماش تغيرت. المشكلتان خاصتان بالبوليستر، وكلتاهما تُمنع قبل الإنتاج الكمي ولا تُصحح بعده.
ما الذي ترونه
طباعة بيضاء أو فاتحة على قطعة بوليستر ملونة اكتسبت مسحة من لون القطعة، أحيانًا بعد أيام أو أسابيع من الإنتاج. أو قطعة مطبوعة بالسبليميشن وصلت بدرجة لون مختلفة بوضوح عن بروفة الطباعة (strike-off) المعتمدة، بألوان تبدو باهتة أو أدفأ أو أقل تشبعًا.
المحتويات
يُصبغ البوليستر بالأصباغ المشتتة (disperse dyes)، وهذه الأصباغ تتحرك حين تُسخّن. هذه الحقيقة وحدها تفسر كثيرًا من مشكلات اللون في ملابس البوليستر، وتفسر أيضًا لماذا تُكتشف كثيرًا بعد شحن البضاعة: الهجرة عملية بطيئة تستمر بعد خروج القطعة من المصنع.
هجرة الصبغة: القماش يلوّن الطباعة
حين تُسخّن قطعة من البوليستر، قد تتحرك الصبغة الموجودة أصلًا في الألياف. وإذا كانت فوقها طباعة، انتقلت الصبغة إلى طبقة الحبر، فتتحول الطباعة البيضاء على قطعة حمراء تدريجيًا إلى الوردي. وتضع الإرشادات الفنية في القطاع بداية هذا السلوك فوق 138 درجة مئوية تقريبًا، وتشير إلى أنه يستمر بعد أن تبرد القطعة، ولهذا قد تبدو الطباعة سليمة عند الفحص ثم خاطئة بعد أسبوع.
هذا يخلق تعارضًا حقيقيًا في الطباعة الشاشية، ويستحق الفهم لأنه يفسر ارتفاع كلفة الطباعة على البوليستر. البلاستيزول يحتاج إلى أن تبلغ طبقة الحبر كلها نحو 154 درجة مئوية ليكتمل تثبيتها، بينما تبدأ صبغة القماش بالتحرك تحت هذه الدرجة. لذلك تعني الطباعة على البوليستر العمل ضمن نطاق ضيق واستخدام مواد مصممة لذلك.
- أحبار منخفضة الهجرة (low-bleed) أو أحبار حاجزة، مركّبة لمقاومة انتقال الصبغة إلى طبقة الحبر.
- طبقة أساس حاجزة، وهي طبقة عازلة تُطبع أولًا حتى لا تصل الصبغة إلى الألوان الظاهرة.
- أنظمة أحبار منخفضة حرارة التثبيت، تنصهر في درجات حرارة أدنى وتقلل مقدار الحرارة التي تتلقاها القطعة.
- ضبط التعرض للحرارة بوجه عام، بما في ذلك أي مرحلة كبس حراري لاحقة، لأن كل تسخين إضافي فرصة أخرى للهجرة.
ألوان الملابس الأغمق والأكثر تشبعًا تحمل صبغة أكثر، وبالتالي خطرًا أكبر. البوليستر الأحمر والأزرق الملكي والأسود هي الأرضيات التقليدية للمشكلة، وأي طباعة بيضاء أو بألوان الباستيل على أي منها ينبغي التعامل معها كخطر هجرة منذ البداية.
تغير لون السبليميشن: آلية مختلفة
في السبليميشن لا توجد طبقة حبر فوق القماش، فالهجرة إلى الطباعة ليست المشكلة. مشكلة اللون هنا أن النتيجة المطبوعة تعتمد على سلسلة من المتغيرات، وتغيير أي منها يغير النتيجة.
| المتغير | ما الذي يغيره | كيف يظهر |
|---|---|---|
| درجة حرارة النقل وزمنه | مقدار الصبغة المنتقلة وعمق تغلغلها | النقل الناقص يبدو باهتًا ويبهت أكثر في الغسيل، والنقل الزائد يطمس التفاصيل |
| الضغط | التلامس بين الورق والقماش | كثافة غير متساوية، ومناطق مبقعة، وحواف غير حادة |
| القماش | نوع البوليمر والوزن والبنية ودرجة بياض الأرضية | الملف نفسه يُطبع بشكل مختلف على الإنترلوك وعلى قماش الشبك (mesh) |
| الورق وملف تعريف الطابعة | كمية الحبر المطبوعة وطريقة إدارة ألوانها | انحراف منتظم في التصميم كله لا في منطقة واحدة |
| تغيير ثوب القماش أو المورد | بياض أساس مختلف أو بوليمر مختلف | طلبية متكررة لم تعد تطابق الأولى |
لهذا يُعتمد إنتاج السبليميشن على بروفة طباعة مطبوعة على القماش الفعلي لا على شاشة أو بروفة رقمية، ولهذا أيضًا يستحق الأمر طلب بروفة جديدة كلما تغير القماش. العملية نفسها موصوفة في دليل السبليميشن الكامل وفي عملية تصنيع الجيرسي الرياضي المطبوع بالسبليميشن.
الظل المزدوج وضبابية الحواف
الصورة المزدوجة الباهتة، المزاحة عادة قليلًا عن التصميم، تُسمى الظل المزدوج (ghosting). تحدث حين يتحرك ورق النقل على القماش والصبغة ما زالت تنتقل، أو حين تستمر الصبغة في التحول إلى غاز بعد فتح المكبس. إنها مسألة تعامل ومعايير تشغيل لا مسألة تصميم، وتُعالج عند المكبس لا في الملف.
كيف تمنعون المشكلتين قبل الإنتاج الكمي
للطباعة على البوليستر
- اذكروا تركيبة القماش ولونه بدقة عند طلب الطباعة، لا كلمة «بوليستر» وحدها
- اسألوا عن نظام الحبر الذي سيُستخدم، وهل تُضاف طبقة أساس حاجزة
- اعتمدوا الطباعة على عيّنة حُفظت عدة أيام بعد الإنتاج
- اختبروا العيّنة بالغسيل أيضًا، لأن الهجرة ونقص التثبيت إخفاقان منفصلان
- أعيدوا النظر في الطباعة البيضاء على أرضية مصبوغة بكثافة إذا كانت لا تستحق المخاطرة
لمنتجات السبليميشن
- اعتمدوا بروفة طباعة مطبوعة على قماش الإنتاج الفعلي
- أدرجوا أجزاء الشبك والأجزاء المتباينة اللون في البروفة، لا الجسم الرئيسي وحده
- احتفظوا ببروفة الطباعة المعتمدة للطلبيات القادمة
- اطلبوا بروفة جديدة إذا تغير مورد القماش أو الثوب
- اتفقوا على فحص ألوان الرعاة والعلامة التجارية بشكل خاص، لأنها الألوان التي تخضع لأدق تدقيق
إذا كانت الطباعة تفشل ماديًا بدل أن يتغير لونها، فالآلية والعلاج مختلفان، ويتناولهما لماذا تتشقق الطباعة.
أسئلة يثيرها الموضوع
لماذا تحولت طباعتنا البيضاء على البوليستر الأحمر إلى الوردي؟
هذه هجرة الصبغة. الصبغة المشتتة في القطعة نفسها تحركت بفعل الحرارة وانتقلت إلى طبقة الحبر. تُمنع بالأحبار منخفضة الهجرة وطبقة الأساس الحاجزة وضبط الحرارة، ولا يمكن عكسها بعد حدوثها.
هل يمكن إصلاح هجرة الصبغة بعد ظهورها؟
لا. الصبغة أصبحت داخل طبقة الطباعة. القطع المتأثرة يجب استبدالها، والتشغيلة التالية يجب أن تستخدم نظامًا حاجزًا. ولهذا ينبغي اعتماد طباعة البوليستر على عيّنة حُفظت بضعة أيام، لا على قطعة خرجت للتو من المكبس.
لماذا يبدو التصميم نفسه مختلفًا على قماشين من البوليستر؟
لأن لون السبليميشن يتوقف على القماش كما يتوقف على الملف: نوع البوليمر والبنية والوزن ودرجة بياض الأساس، كلها تغير النتيجة. اعتمدوا اللون على بروفة طباعة على القماش الفعلي، وأدرجوا فيها كل قماش مستخدم في القطعة.
هل يبهت السبليميشن في الغسيل؟
طباعة السبليميشن المنقولة بشكل صحيح لا تزول في الغسيل، لأن اللون داخل الألياف لا على سطحها. النتائج الباهتة أو المبقعة بعد الغسيل تدل في الغالب على نقل ناقص لا على ضعف ثبات اللون في الغسيل، وهذا يعيدنا إلى درجة الحرارة والوقت والضغط.
هل يتأثر القطن بأي من ذلك؟
لا. الآليتان خاصتان بالبوليستر والأقمشة الغنية بالبوليستر، لأن كلتيهما تعتمد على سلوك الأصباغ المشتتة. للقطن مشكلات طباعة أخرى، أبرزها التثبيت والمتانة الميكانيكية.
تطبعون على البوليستر لأول مرة؟
أرسلوا إلينا القماش والتصميم. سنؤكد مسار الطباعة، بالحبر أو بالنقل، وننتج بروفة طباعة على القماش الفعلي ونحتفظ بها بضعة أيام قبل أن تعتمدوها، لتظهر الهجرة قبل الإنتاج الكمي لا بعده.
اسألوا عن الطباعة على البوليستر
