تجهيز التصميم لطباعة السبليميشن الكاملة

نقطة محورية في السبليميشن الكامل أن التصميم يُجهَّز لألواح قماش مسطحة، لا لقطعة ملابس. فحين تجري الطباعة لا تكون القطعة موجودة بعد. الموجود هو مجموعة قطع القالب، وعلى هذه القطع يجب أن يُبنى التصميم.

لهذا لا يمكن تقديم تصميم الطباعة الكاملة كصورة مستطيلة واحدة، ولهذا تكون الصورة التجريبية (mock-up) للقطعة الجاهزة نقطة بداية لا ملف إنتاج. طريقة إنتاج القطعة بعد ذلك مشروحة في تصنيع قمصان الفرق بالسبليميشن الكامل، وما يناسبه السبليميشن تجاريًا مشروح في دليل السبليميشن الكامل. هذه الصفحة عن التصميم نفسه.

سير العمل بترتيب حدوثه

في هذا الترتيب أمران يستحقان الانتباه. القالب يسبق توزيع التصميم، أي أن الملاءمة يجب أن تُحسم قبل اعتماد التصميم النهائي: إذا تغير القالب لاحقًا فيجب إعادة توزيع التصميم. والقص يأتي بعد الطباعة، فعملية القص تتبع التصميم المطبوع بدل أن تعمل على توفير القماش، وهذا من أسباب اختلاف حساب تكلفة إنتاج السبليميشن عن إنتاج القص والخياطة في القماش السادة.

قوالب الألواح

القالب الفني هو قطعة الباترون في صورة لوحة عمل للتصميم. لكل لوح في القطعة قالب، ولكل مقاس في النطاق مجموعة قوالب، لأن اللوح الأمامي في المقاس L يختلف شكله عن اللوح الأمامي في المقاس S، والتصميم عليه ليس الصورة نفسها مكبرة ببساطة.

على كل لوح خط قص، وامتداد يتجاوزه، ومنطقة آمنة داخله تبقى فيها العناصر الأساسية من التصميم. وكل ما يعبر خياطة يجب رسمه ليتطابق عند حافتي اللوحين.

عدد الألواح قيد على التصميم كما هو قيد على التركيب. كل لوح إضافي حافة أخرى يجب أن يعالجها التصميم، والتصميم الذي يبدو جيدًا على جسم من لوحين قد يصعب تنفيذه على جسم من ستة ألواح.

الامتداد والمنطقة الآمنة

مفهومان يحملان جزءًا كبيرًا من العمل عند حواف اللوح، ويشدان في اتجاهين متعاكسين.

هامش الخياطة هو سبب وجوب أن تكون المنطقة الآمنة داخل خط القص لا عنده. القماش بين حافة القص وخط الغرز يختفي داخل القطعة عند الخياطة، فالتصميم الموضوع هناك يُطبع ثم يختفي. ولهذا السبب تحديدًا قد يفقد شعار راعٍ ملاصق لحافة اللوح جزءًا ظاهرًا منه.

التصميم الذي يعبر خياطة

هنا ينجح تصميم الطباعة الكاملة بصريًا أو يفشل. الرسم الممتد من الجسم إلى الكم، أو من الأمام إلى لوح جانبي، يجب أن يُرسم بحيث يتطابق اللوحان عند خط الوصل، مع حساب القماش الذي يختفي داخل الخياطة.

لا يمكن الوعد بتطابق تام عبر الخياطة. القماش يتمدد قليلًا أثناء الطباعة والتثبيت والمناولة، والألواح تُقص بهامش تفاوت، وللخياطة نفسها هامش تفاوت. الواقعي هو التصميم بحيث لا يضر الانحراف الصغير.

الرسم هنا يمتد من الجسم إلى الكمين. العناصر الملمسية تعبر الخياطات دون أن تلاحظ العين أي إزاحة، والشعار النصي يبقى كاملًا على اللوح الأمامي.

وضع الشعارات وشعارات الرعاة داخل الطباعة الكاملة

تحمل قطعة السبليميشن عادة علامات محددة إلى جانب تصميم الخلفية، وهذه العلامات مواضع بالمعنى المعتاد الموصوف في الصفحة الرئيسية لمواضع التصميم. الفرق أنها تُحدَّد على اللوح لا على القطعة، وهذا نظام إحداثيات أقل بداهة.

1. 1حددوا الموضع على القطعة أولًا بالطريقة المعتادة: مسافة نزولًا من الكتف ومسافة أفقية من منتصف الأمام.
2. 2اطلبوا نقل ذلك إلى قالب اللوح، مع حساب هوامش الخياطة التي ستُستهلك.
3. 3تحققوا من أن العلامة داخل المنطقة الآمنة بمسافة كافية، فهي لا تتحمل انزياح القص جيدًا.
4. 4قارنوها بتصميم الخلفية تحتها: الشعار فوق منطقة مزدحمة من الطباعة قد يحتاج إلى خلفية سادة خلفه ليبقى مقروءًا.
5. 5تأكدوا من سلوكها عبر نطاق المقاسات، لأن كبر اللوح يغير موقع العلامة الثابتة الموضع بالنسبة إلى الجسم.

النقطة الأخيرة يقع فيها كثيرون. في قطعة السبليميشن يكون التصميم والموضع ملفًا واحدًا، فقرار إبقاء الشعار بحجم ثابت عبر المقاسات يجب أن يُبنى في كل مجموعة ألواح، لا أن يُطبق مرة واحدة.

الدقة، وما يحتاجها فعلًا

تصميم الطباعة الكاملة كبير فعليًا، والملف الذي يكفي لطباعة على الصدر لا يكفي للوح كامل. القاعدة هي نفسها التي تنطبق على أي تصميم طباعة، وهي مشروحة في دليل متطلبات ملفات التصميم: الدقة لا معنى لها إلا بحجم الطباعة النهائي.

• العناصر المتجهية (vector)، وهكذا يجب أن تكون الشعارات والنصوص والرسوم ذات الحواف الحادة، يمكن تكبيرها إلى أي حجم لوح دون فقد في الجودة.
• العناصر الفوتوغرافية والمرسومة بأسلوب اللوحات نقطية (raster) بطبيعتها، ويجب تقديمها بحجم يكفي لتغطية مساحتها بدقة الإخراج المطلوبة.
• النقوش والملامس يمكن غالبًا بناؤها كتكرارات، وهذا يحل مشكلة الدقة ويسهل عبور الخياطات في الوقت نفسه.
• الصورة الصغيرة المكبرة لا تكسب تفاصيل، والسبليميشن يُظهر الضبابية بوضوح لأنه لا ملمس للقماش يخفيها كما تخفيها طبقة الحبر المطبوعة.

اللون

لون السبليميشن تنتجه الطابعة عبر نظام إدارة الألوان الخاص بها، ولا يُخلط وفق لون مستهدف كما يُخلط حبر الطباعة الشاشية. لذلك يكون مرجع لون العلامة التجارية مُدخلًا لعملية تحويل لا مواصفة للنتيجة، والنتيجة الممكنة تتوقف على مجموعة الأحبار وملف الألوان (profile) والقماش.

ينتج عن ذلك أمران. بعض ألوان هوية العلامة ستقترب أكثر من غيرها، ومن المفيد معرفة أيها قبل اعتماد التصميم النهائي لا بعده. واللون يجب أن يُقيَّم بعد التثبيت على القماش الفعلي، لأن لون السبليميشن يتغير بين ورق النقل المطبوع والقطعة الجاهزة، وهي الآلية الموصوفة في تغير لون الطباعة على البوليستر.

وهناك أيضًا قيد في الخامة لا مقابل له في الطباعة على القطن: صبغات السبليميشن ترتبط بالبوليستر، فيجب أن يكون القماش بوليستر أو خليطًا عالي البوليستر، والقماش الأساسي يكون عادة أبيض أو فاتحًا جدًا لأن الصبغة تضيف لونًا ولا تغطي ما تحتها. الأقمشة نفسها مشروحة في أقمشة البوليستر المحبوكة للأداء.

ما ترسلونه، وما تتلقونه في المقابل

اعتماد توزيع الألواح خطوة يسهل تخطيها ويغلو ثمن تخطيها. بعد طباعة الألواح لا سبيل لتصحيح رسم وُضع خطأً على القالب؛ يجب إعادة طباعة القماش.