Klargøring af grafik til sublimering med helprint

Et centralt punkt ved sublimering med helprint er, at grafikken klargøres til flade stofstykker, ikke til et plag. Plagget findes endnu ikke, når der trykkes. Det, der findes, er et sæt mønsterdele, og grafikken skal bygges op på dem.

Derfor kan et helprintdesign ikke leveres som ét rektangulært billede, og derfor er en mock-up af et færdigt plag et udgangspunkt og ikke en produktionsfil. Hvordan plagget derefter produceres, er beskrevet i produktion af sportstrøjer med fuld sublimering; hvad sublimering egner sig til kommercielt, står i guiden til sublimering med helprint. Denne side handler om selve grafikken.

Arbejdsgangen i den rækkefølge, den sker

To ting ved den rækkefølge er værd at lægge mærke til. Mønsteret kommer, før grafikken lægges ud, så pasformen skal være afklaret, før designet kan færdiggøres: Ændres mønsteret senere, skal grafikken lægges ud igen. Og tilskæringen sker efter trykket, så tilskæringen følger det trykte design i stedet for at udnytte stoffet bedst muligt, og det er en af grundene til, at sublimeret produktion kalkuleres anderledes end cut and sew i ensfarvet stof.

Skabeloner for stykker

En skabelon er mønsterdelen udtrykt som et lærred til grafik. Der er én for hvert stykke i plagget og ét sæt for hver størrelse i serien, fordi et forstykke i størrelse L har en anden form end et forstykke i størrelse S, og grafikken på det er ikke bare det samme billede skaleret.

Hvert stykke har en skærelinje, en bleed, der går ud over den, og en sikkerhedszone inden for den, hvor vigtig grafik skal blive. Alt, der fortsætter hen over en søm, skal tegnes, så det passer i begge stykkers kanter.

Antallet af stykker er en begrænsning for designet og for konstruktionen. Hvert ekstra stykke er endnu en kant, grafikken skal løse, og et design, der fungerer godt på en krop i to stykker, kan blive svært på en krop i seks.

Bleed og sikkerhedszoner

To begreber gør meget af arbejdet ved stykkernes kanter, og de trækker i hver sin retning.

Sømrummet er grunden til, at sikkerhedszonen skal ligge inden for skærelinjen og ikke på den. Stoffet mellem skærekanten og stikningen forsvinder ind i plagget, når sømmen sys, så grafik, der er placeret dér, bliver trykt og derefter skjult. Et sponsorlogo, der er placeret helt ude ved kanten af et stykke, kan miste en synlig bid af sig selv af præcis den grund.

Grafik, der krydser en søm

Det er her, et helprintdesign lykkes eller mislykkes visuelt. En grafik, der løber fra kroppen ud på et ærme eller fra forstykket over på et sidestykke, skal tegnes, så de to stykker passer sammen ved den linje, hvor de skal samles, med plads til det stof, der forsvinder ind i sømmen.

Det er ikke realistisk at love fuldstændig kontinuitet hen over en søm. Stoffet strækker sig lidt under tryk, fiksering og håndtering, stykkerne skæres med en tolerance, og selve syningen har en tolerance. Det realistiske er at designe, så en lille forskydning ikke betyder noget.

Grafikken her løber fra kroppen ud på begge ærmer. Teksturerne krydser sømmene, uden at øjet opfatter en forskydning; ordmærket sidder helt på forstykket.

Placering af logoer og sponsorer i et helprint

Et sublimeret plag har som regel konkrete mærker ud over baggrundsdesignet, og de mærker er placeringer i helt almindelig forstand, som beskrevet på oversigtssiden om placering af grafik. Forskellen er, at de placeres på stykket og ikke på plagget, og det er et mindre intuitivt koordinatsystem.

1. 1Fastlæg først positionen på plagget på den normale måde: en afstand ned fra skulderen og til siden fra midt for.
2. 2Få den overført til skabelonen for stykket med plads til de sømrum, der bliver brugt.
3. 3Kontrollér, at mærket sidder inden for sikkerhedszonen med god margen, da det tåler et forskudt snit dårligt.
4. 4Kontrollér det mod baggrundsgrafikken nedenunder: Et logo over et travlt område i trykket kan have brug for et ensfarvet felt bag sig for at forblive læseligt.
5. 5Bekræft, hvordan det opfører sig på tværs af størrelserne, fordi et stykke, der bliver større, ændrer, hvor et mærke med fast position sidder i forhold til kroppen.

Det sidste punkt overrasker mange. På et sublimeret plag er grafikken og placeringen den samme fil, så en beslutning om at holde et logo i fast størrelse på tværs af størrelserne skal bygges ind i hvert sæt stykker og ikke bare anvendes én gang.

Opløsning, og hvad der faktisk kræver den

Grafik til helprint er fysisk stor, og en fil, der er god nok til et brysttryk, er ikke god nok til et helt stykke. Reglen er den samme, som gælder for al grafik til tryk, og som er beskrevet i guiden om krav til grafikfiler: Opløsning giver kun mening i den endelige trykte størrelse.

• Vektorelementer, og det bør logoer, tekst og grafik med skarpe kanter være, kan skaleres til enhver størrelse af stykket uden tab.
• Fotografiske og malede elementer er rasterbaserede af natur og skal leveres store nok til at dække deres område i den tiltænkte opløsning.
• Teksturer og mønstre kan ofte bygges som rapporter, og det løser opløsningsproblemet og gør samtidig sømovergange lettere.
• Et lille billede, der skaleres op, får ikke flere detaljer, og sublimering viser uskarphed tydeligt, fordi der ikke er nogen stofstruktur, der skjuler den, sådan som et lag trykfarve ville gøre.

Farve

Farven ved sublimering frembringes af en printer gennem dens egen farvestyring og blandes ikke efter en målfarve, sådan som en trykfarve til screentryk gør. En brandfarvereference er derfor input til en konvertering og ikke en specifikation af resultatet, og det opnåelige resultat afhænger af blæksættet, profilen og stoffet.

Det har to konsekvenser. Nogle farver i en brandpalet vil ligge tættere på målet end andre, og det er værd at vide hvilke, før designet færdiggøres, ikke bagefter. Og farven skal vurderes efter fiksering på det faktiske stof, fordi farven ved sublimering ændrer sig mellem det trykte transferpapir og det færdige plag, og det er den mekanisme, der er beskrevet i farveændring ved tryk på polyester.

Der er også en begrænsning i materialet, som ikke har noget modstykke ved tryk på bomuld: Sublimeringsfarvestoffer binder sig til polyester, så stoffet skal være polyester eller en blanding med højt polyesterindhold, og grundstoffet er normalt hvidt eller meget lyst, fordi farvestoffet tilføjer farve i stedet for at dække det, der er nedenunder. Selve stofferne er beskrevet i funktionsstrik i polyester.

Hvad du skal sende, og hvad du får tilbage

Godkendelsen af udlægningen på stykkerne er et trin, der er let at springe over, og dyrt at springe over. Når stykkerne først er trykt, kan en grafik, der var placeret forkert i skabelonen, ikke rettes; stoffet skal trykkes igen.