Проблема производства
Почему напечатанный цвет меняется на полиэстере?
Две разные проблемы дают цвет, отличающийся от утверждённого. Миграция красителя – это когда собственный краситель ткани перемещается в принт уже после его нанесения, под воздействием тепла, и этот процесс продолжается днями после этого. Сдвиг цвета при сублимации – это когда сам напечатанный цвет ложится по-другому из-за изменения условий переноса или самой ткани. Оба явления специфичны для полиэстера, и оба предотвращаются до запуска серии, а не исправляются после.
Что Вы видите
Белый или светлый принт на цветном полиэстеровом изделии приобрёл оттенок цвета изделия, иногда спустя дни или недели после производства. Либо сублимационное изделие прибыло с заметно иным оттенком по сравнению с утверждённой пробной печатью, при этом цвета выглядят более тусклыми, более тёплыми или менее насыщенными.
Содержание
Полиэстер окрашивается дисперсными красителями, а дисперсные красители мигрируют при нагреве. Этот единственный факт объясняет многие проблемы с цветом на полиэстеровых изделиях, а также объясняет, почему их так часто обнаруживают уже после отгрузки товара: миграция – это медленный процесс, продолжающийся после того, как изделие покидает фабрику.
Миграция красителя: ткань окрашивает принт
Когда полиэстеровое изделие нагревается, краситель, уже находящийся в волокне, может активизироваться. Если сверху находится принт, краситель перемещается в слой краски, и белый принт на красном изделии постепенно становится розовым. Отраслевые технические рекомендации указывают начало этого явления примерно выше 138 градусов Цельсия и отмечают, что оно продолжается после остывания изделия, поэтому принт может выглядеть правильно при контроле и неправильно неделю спустя.
Это создаёт реальный конфликт в шёлкографии, и его стоит понимать, поскольку он объясняет, почему печать на полиэстере стоит дороже. Пластизолю нужно, чтобы весь слой краски достиг примерно 154 градусов Цельсия для отверждения, тогда как собственный краситель ткани начинает мигрировать при более низкой температуре. Поэтому печать на полиэстере означает работу в узком температурном окне и использование материалов, специально разработанных для этого.
- Краски с низкой миграцией красителя (low-bleed) или блокирующие краски, разработанные так, чтобы сопротивляться проникновению красителя в плёнку.
- Блокирующая подложка, барьерный слой, наносимый первым, чтобы краситель не мог достичь видимых цветов.
- Системы красок с низкой температурой отверждения, которые сплавляются при более низких температурах и снижают общее количество тепла, получаемого изделием.
- Общий контролируемый нагрев, включая любой последующий этап термопресса, поскольку каждое дополнительное воздействие тепла – это ещё одна возможность для миграции.
Более тёмные и более насыщенные цвета изделия несут больше красителя и, следовательно, больше риска. Красный, ярко-синий и чёрный полиэстер – классические проблемные основы, а белый или пастельный принт на любом из них следует изначально рассматривать как риск миграции.
Сдвиг цвета при сублимации: другой механизм
При сублимации на ткани нет слоя краски, поэтому миграция в принт не является проблемой. Проблема с цветом здесь в том, что результат печати зависит от цепочки переменных, и изменение любой из них меняет итог.
| Переменная | Что она меняет | Как проявляется |
|---|---|---|
| Температура и время переноса | Сколько красителя переносится и насколько глубоко он проникает | Недостаточный перенос выглядит бледным и вымывается; избыточный перенос смазывает детали |
| Давление | Контакт между бумагой и тканью | Неравномерная плотность, пятнистые участки, размытые края |
| Ткань | Тип полимера, плотность, структура и белизна основы | Один и тот же файл печатается по-разному на интерлоке и на сетке |
| Бумага и профиль принтера | Сколько краски наносится и как управляется цвет | Систематический сдвиг по всему дизайну, а не в одной области |
| Смена рулона ткани или поставщика | Другая базовая белизна или другой полимер | Повторный заказ, больше не совпадающий с первым |
Именно поэтому сублимационное производство утверждается по пробной печати на реальной ткани, а не по экрану или цифровой цветопробе, и именно поэтому новую пробную печать стоит запрашивать при каждой смене ткани. Сам процесс описан в руководстве по сплошной сублимации и в процессе производства сублимационного джерси.
Двоение изображения и размытие краёв
Слабое двойное изображение, обычно слегка смещённое относительно дизайна, – это двоение. Оно возникает, когда трансферная бумага смещается относительно ткани, пока краситель ещё переносится, либо когда краситель продолжает переходить в газообразное состояние после открытия пресса. Это проблема обращения и параметров, а не дизайна, и решается она на прессе, а не в файле.
Как предотвратить оба явления до запуска серии
Для печати на полиэстере
- Указывайте точный состав и цвет ткани при запросе печати, а не просто «полиэстер»
- Уточняйте, какая система краски будет использоваться и включена ли блокирующая подложка
- Утверждайте принт на образце, выдержанном несколько дней после производства
- Также тестируйте образец стиркой, поскольку миграция и отверждение – это разные виды отказов
- Пересмотрите белый принт на сильно окрашенной основе, если риск того не стоит
Для сублимационных изделий
- Утверждайте пробную печать на реальной производственной ткани
- Включайте сетчатые и контрастные детали в пробную печать, а не только основной корпус
- Храните утверждённую пробную печать для будущих заказов
- Запрашивайте новую пробную печать при смене поставщика ткани или рулона
- Согласуйте отдельную проверку цветов спонсоров и бренда, поскольку именно их проверяют особенно тщательно
Если принт разрушается физически, а не меняет цвет, механизм и исправление другие, и они рассмотрены в материале почему трескаются принты.
Какие вопросы возникают
Почему наш белый принт на красном полиэстере стал розовым?
Это миграция красителя. Собственный дисперсный краситель изделия активизировался под воздействием тепла и переместился в слой краски. Это предотвращается красками с низкой миграцией красителя (low-bleed), блокирующей подложкой и контролируемым нагревом, и это невозможно обратить вспять после того, как это произошло.
Можно ли исправить миграцию красителя после того, как она проявилась?
Нет. Краситель уже находится в плёнке принта. Затронутые изделия приходится заменять, а в следующем тираже нужно использовать блокирующую систему. Именно поэтому принт на полиэстере следует утверждать на образце, выдержанном несколько дней, а не сразу после пресса.
Почему один и тот же дизайн выглядит по-разному на двух полиэстеровых тканях?
Потому что цвет при сублимации зависит не только от файла, но и от ткани: тип полимера, структура, плотность и белизна основы – всё это меняет результат. Утверждайте цвет по пробной печати на реальной ткани и включайте в неё все ткани, используемые в изделии.
Выцветает ли сублимация при стирке?
Правильно перенесённая сублимационная печать не вымывается, поскольку цвет находится внутри волокна, а не на поверхности. Бледные или пятнистые результаты после стирки обычно указывают на недостаточный перенос, а не на плохую устойчивость к стирке, что вновь указывает на температуру, время и давление.
Затрагивает ли что-либо из этого хлопок?
Нет. Оба механизма специфичны для полиэстера и тканей с преобладанием полиэстера, поскольку оба зависят от поведения дисперсных красителей. У хлопка другие проблемы с печатью, в первую очередь отверждение и механическая долговечность.
Печатаете на полиэстере впервые?
Пришлите ткань и изображение. Мы подтвердим маршрут краски или трансфера, изготовим пробную печать на реальной ткани и выдержим её несколько дней до утверждения, чтобы миграция проявилась до запуска серии, а не после.
Задать вопрос о печати на полиэстере
