Artwork voorbereiden voor all-over sublimatie

Een kernpunt van all-over sublimatie is dat de artwork wordt voorbereid voor platte stofpanelen, niet voor een kledingstuk. Het kledingstuk bestaat nog niet wanneer het printen gebeurt. Wat bestaat, is een set patroonstukken, en de artwork moet op die stukken worden opgebouwd.

Daarom kan een all-over ontwerp niet worden aangeleverd als één rechthoekige afbeelding, en daarom is een mock-up van een afgewerkt kledingstuk een startpunt in plaats van een productiebestand. Hoe het kledingstuk vervolgens wordt geproduceerd, komt aan bod in productie van full-sublimatie sportshirts; waarvoor sublimatie commercieel geschikt is, komt aan bod in de all-over sublimatiehandleiding. Deze pagina gaat over de artwork zelf.

De workflow, in de volgorde waarin deze gebeurt

Twee dingen aan deze volgorde zijn het opmerken waard. Het patroon komt vóór de artworkmapping, wat betekent dat de pasvorm moet worden vastgesteld voordat het ontwerp definitief kan worden: wijzig het patroon later en de artwork moet opnieuw worden gelegd. En knippen gebeurt na het printen, dus volgt de knipbewerking het bedrukte ontwerp in plaats van het stofgebruik te optimaliseren, wat een van de redenen is waarom gesublimeerde productie anders wordt geprijsd dan confectie in effen stof.

Panelensjablonen

Een sjabloon is het patroonstuk uitgedrukt als een artworkcanvas. Er is er één voor elk paneel in het kledingstuk en één set voor elke maat in het bereik, omdat een voorpaneel maat L een andere vorm heeft dan een voorpaneel maat S en de artwork erop niet simpelweg dezelfde geschaalde afbeelding is.

Elk paneel draagt een kniplijn, een bleed die daarvoorbij loopt, en een veilige zone erbinnen waar kritieke artwork blijft. Alles wat een naad kruist, moet zo getekend zijn dat het aan beide paneelranden overeenkomt.

Paneelaantal is zowel een ontwerpbeperking als een constructiebeperking. Elk extra paneel is nog een rand die de artwork moet oplossen, en een ontwerp dat goed oogt op een tweepaneelromp kan lastig worden op een zespaneelromp.

Bleed en veilige zones

Twee begrippen doen veel van het werk bij de paneelranden, en ze trekken in tegengestelde richtingen.

De naadtoeslag is de reden dat de veilige zone binnen de kniplijn moet liggen in plaats van ertegenaan. Stof tussen de geknipte rand en de stiklijn verdwijnt binnenin het kledingstuk zodra de naad wordt genaaid, dus artwork daar geplaatst wordt bedrukt en vervolgens verborgen. Een sponsorlogo vlak tegen een paneelrand geplaatst kan om precies deze reden een zichtbaar stuk van zichzelf verliezen.

Artwork die een naad kruist

Dit is waar all-over ontwerp visueel slaagt of faalt. Een grafiek die van de romp naar een mouw loopt, of van de voorkant naar een zijpaneel, moet zo getekend zijn dat de twee panelen overeenkomen op de lijn waar ze verbonden worden, rekening houdend met de stof die in de naad verdwijnt.

Perfecte continuïteit over een naad is niet realistisch om te beloven. Stof rekt licht tijdens het printen, de fixatie en de hantering, panelen worden met een tolerantie geknipt, en de naaibewerking zelf heeft een tolerantie. Wat wel realistisch is, is zo ontwerpen dat een kleine verschuiving er niet toe doet.

De grafiek loopt hier van de romp naar beide mouwen. De texturale elementen kruisen de naden zonder dat het oog een verschuiving registreert; het woordmerk blijft volledig op het voorpaneel.

Logo's en sponsors plaatsen binnen een all-over print

Een gesublimeerd kledingstuk draagt meestal specifieke merktekens naast een achtergrondontwerp, en die merktekens zijn plaatsingen in de gewone zin beschreven op de artworkplaatsinghub. Het verschil is dat ze op het paneel worden gepositioneerd in plaats van op het kledingstuk, wat een minder intuïtief coördinatensysteem is.

1. 1Bepaal de positie op het kledingstuk eerst, op de normale manier: een afstand vanaf de schouder omlaag en vanaf middenvoor opzij.
2. 2Laat dit vertalen naar het paneelsjabloon, rekening houdend met de naadtoeslagen die zullen worden verbruikt.
3. 3Controleer of het merkteken ruim binnen de veilige zone valt, aangezien het een verschoven snede slecht verdraagt.
4. 4Controleer het tegen de achtergrondartwork eronder: een logo over een druk deel van de print kan een effen veld erachter nodig hebben om leesbaar te blijven.
5. 5Bevestig hoe het zich gedraagt over het maatbereik, omdat een groeiend paneel verandert waar een merkteken met vaste positie ten opzichte van de romp zit.

Op het laatste punt worden mensen vaak overrompeld. Op een gesublimeerd kledingstuk zijn de artwork en de plaatsing hetzelfde bestand, dus een beslissing om een logo op vaste grootte te houden over de maten heen moet in elke panelenset worden ingebouwd in plaats van eenmalig toegepast.

Resolutie, en wat er daadwerkelijk om vraagt

All-over artwork is fysiek groot, en een bestand dat toereikend is voor een borstprint is niet toereikend voor een volledig paneel. De regel is dezelfde die geldt voor elke printartwork en staat uiteengezet in de handleiding artworkbestandsvereisten: resolutie is alleen betekenisvol op de uiteindelijke afdrukgrootte.

• Vectorelementen, wat logo's, tekst en scherprandige grafieken zouden moeten zijn, schalen zonder verlies naar elke paneelgrootte.
• Fotografische en geschilderde (painterly) elementen zijn van nature raster en moeten groot genoeg worden aangeleverd om hun gebied te dekken op de beoogde afdrukresolutie.
• Texturen en patronen kunnen vaak als herhalingen worden opgebouwd, wat het resolutieprobleem oplost en naadkruisingen tegelijk makkelijker maakt.
• Een opgeschaalde kleine afbeelding wint geen detail, en sublimatie toont onscherpte duidelijk omdat er geen stoftextuur is die het verhult zoals bij een gedrukte inktlaag.

Kleur

Sublimatiekleur wordt door een printer via zijn eigen kleurbeheer geproduceerd, niet op een doelkleur gemengd zoals zeefdrukinkt. Een merkkleurreferentie is daarom een input voor een conversie in plaats van een specificatie van het resultaat, en het haalbare resultaat hangt af van de inktset, het profiel en de stof.

Twee gevolgen volgen daaruit. Sommige kleuren in een merkpalet zullen dichterbij liggen dan andere, en het is de moeite waard te weten welke voordat het ontwerp definitief is in plaats van erna. En de kleur moet na fixatie op de daadwerkelijke stof worden beoordeeld, omdat sublimatiekleur verschuift tussen de bedrukte transfer en het afgewerkte kledingstuk, het mechanisme beschreven in kleurverandering bij polyester print.

Er is ook een materiaalbeperking zonder equivalent in bedrukking op katoen: sublimatiekleurstoffen binden zich aan polyester, dus de stof moet polyester of een mix met veel polyester zijn, en de basisstof is normaal wit of zeer bleek omdat de kleurstof kleur toevoegt in plaats van te bedekken wat eronder zit. De stoffen zelf komen aan bod in performance-polyester tricots.

Wat te sturen, en wat terug te verwachten

De panelenindeling goedkeuren is een stap die makkelijk wordt overgeslagen en duur is om over te slaan. Zodra panelen zijn bedrukt, is er geen manier meer om een grafiek te corrigeren die verkeerd op het sjabloon was geplaatst; de stof moet opnieuw worden bedrukt.