Artworkplaatsing bij kleding: grootte, positionering en decoratie specificeren

Dit onderdeel gaat over positie en grootte, niet over techniek. Welke decoratiemethode bij een product past, komt aan bod in de vergelijking print en borduurwerk, en welke bestanden een fabriek nodig heeft, komt aan bod in artworkbestandsvereisten. Wat volgt, gaat ervan uit dat die twee beslissingen al zijn genomen en stelt de volgende vraag: waar precies komt de artwork, en hoe legt u dat vast zodat het duizendste kledingstuk overeenkomt met het eerste.

Het telt meer dan het klinkt. Een logo twee centimeter lager dan bedoeld is geen defect waar iemand naar kan wijzen in een specificatie die de positie nooit heeft vastgelegd, en tegen de tijd dat het opvalt, is de order al ingepakt.

De terminologie die productie daadwerkelijk gebruikt

Plaatsingsposities hebben gewone namen, en die gebruiken is beter dan iets beschrijvenders te verzinnen. Een fabriek hoort "borst links" en weet welk gebied wordt bedoeld. Ze weet niet wat een "bovenlichaam-brandingzone" is.

Benoemde gebieden op de voorkant van een kledingstuk. "Borst links" betekent links van de drager, dus verschijnt het rechts wanneer u naar het kledingstuk kijkt. Dit beschrijft een gebied, geen specificatie: de positie binnen elk gebied moet nog steeds gemeten worden.

De achterkant is anders ingedeeld. Een nekprint neemt de plaats in van een geweven label, en een bovenrugprint zit onder de halsboordnaad.

Waarom "logo op borst links" niet volstaat

"Borst links" benoemt een gebied ter grootte van ongeveer een hand. Twee kledingstukken met het logo ergens binnen dat gebied zijn beide correct volgens die instructie, en ze zien er naast elkaar merkbaar anders uit. De instructie zegt ook niets over hoe groot het logo is, wat het gevolgrijkere van de twee is.

Een plaatsing wordt reproduceerbaar wanneer deze wordt uitgedrukt als maten vanaf punten die niet bewegen. De eigen oriëntatiepunten van het kledingstuk zijn de beschikbare stabiele referenties: het hoogste schouderpunt, middenvoor, een naad, een placketrand, een zakrand, de zoom.

Middenvoor en het hoogste schouderpunt zijn de twee gebruikelijke stabiele oorsprongen op tops. De tekening toont welke afstanden te vermelden; ze vermeldt geen waarden, want geen enkele waarde hier is universeel.

Die lijst is het plaatsingsblok van een techpack. Hoe dit te schrijven, en wat te doen met de velden die gemakkelijk worden vergeten, komt aan bod in decoratieplaatsing specificeren in een techpack.

Hoe groot moet een borstlogo zijn?

Er is geen universeel antwoord, en elke bron die er een geeft, beschrijft een conventie in plaats van een regel. Gepubliceerde plaatsingsrichtlijnen van decoratieleveranciers suggereren doorgaans een merkteken links op de borst van ongeveer 7 tot 10 cm breed, geplaatst op ongeveer 18 tot 23 cm vanaf de schoudernaad bij herenkleding voor volwassenen, met een kortere afstand bij dameskleding. Die cijfers verschillen tussen bronnen, wat aangeeft wat ze zijn: startpunten die een echt product vervolgens aanpast.

De reden dat ze verschillen, is dat breedte alleen een logo niet beschrijft. Een breed, kort woordmerk en een compact rond embleem op dezelfde breedte zijn visueel heel verschillende merktekens, en ze zitten anders op de borst.

De praktische aanpak is de grootte op een fysiek sample op de basismaat vast te stellen en vervolgens het getal vast te leggen. Een logo beoordeeld op scherm op 100% wordt vaak iets te groot gekozen.

Wat het kledingstuk u niet toestaat

Plaatsing wordt beperkt door constructie lang voordat het door smaak wordt beperkt. Een positie die werkt op een gewoon jersey paneel kan onmogelijk zijn vijftig millimeter verderop omdat een naad, een zak of een rits in de weg zit.

De referentie kledingconstructie zet uiteen wat elk van die componenten is en waarom het zich zo gedraagt. Het punt hier is nauwer: een plaatsing moet tegen de constructie worden getoetst voordat deze wordt goedgekeurd, niet erna.

Een positie links op de borst op een polo heeft twee beperkingen tegelijk: hij moet vrij van de placket blijven aan de ene kant en ruim binnen het armsgat aan de andere kant. De breedte van het woordmerk, niet de hoogte, is wat de beschikbare ruimte beperkt.

Stof bepaalt wat haalbaar is

Het oppervlak telt net zo zwaar als de vorm eronder. Dezelfde artwork gedraagt zich anders op gladde jersey, op getextureerde piqué, op geruwde fleece en op een technische polyester.

• Gladde platte tricots zoals single jersey behouden fijn printdetail goed en leggen weinig beperkingen op.
• Getextureerde structuren zoals piqué breken fijne lijnen op, wat een praktische ondergrens stelt voor kleine belettering.
• Geruwde en pool-oppervlakken zoals fleece hebben een vleug waarin dun borduurwerk kan wegzakken en waarop print ongelijk ligt.
• Stretchstoffen bewegen onder de artwork, dus alles wat erop wordt aangebracht moet rek verdragen of het barst.
• Performance-polyester tricots zijn het oppervlak waarvan all-over sublimatie afhangt, en ze hebben hun eigen kleurgedrag.

Niets hiervan sluit een techniek op zichzelf uit. Het verandert welke grootte en welk detailniveau zinvol zijn, wat een specificatiebeslissing is in plaats van een productiebeslissing.

Verandert de artwork tussen maten?

Het is een echte beslissing met drie legitieme antwoorden, en dit onvermeld laten betekent dat de fabriek er een kiest. De gangbare standaard in productie is de eerste.

Schalen is niet gratis. Zeefdruk heeft een apart scherm nodig voor elke artworkgrootte, borduurwerk vereist dat het ontwerp opnieuw wordt gedigitaliseerd in plaats van simpelweg vergroot, en sublimatie vereist dat de artwork opnieuw over elke panelenset wordt gelegd. Die kosten zijn waarom veel programma's in twee of drie maatbanden schalen in plaats van continu, en waarom kleine merktekens meestal vast worden gehouden.

Kleur, over vier verschillende processen

Een kleurreferentie communiceert intentie; het garandeert geen resultaat. Een Pantone-nummer, een CMYK-opbouw, een RGB-waarde en een garentint zijn vier verschillende dingen, en een logo gereproduceerd via zeefdruk, sublimatie, transfer en borduurwerk zal niet exact overeenkomen over alle vier. Inkt op een stofoppervlak, kleurstof binnenin een polyestervezel en een geverfd garen zijn fysiek verschillende materialen.

• Spotkleurreferenties werken voor zeefdruk, waar een inkt op een doel wordt gemengd.
• Sublimatie en andere digitale processen werken vanuit een kleurprofiel via het eigen kleurbeheer van een printer, zodat dezelfde referentie een input is voor een conversie in plaats van een specificatie van het resultaat.
• Borduurwerk gebruikt garentintnummers uit het assortiment van een garenfabrikant; het dichtstbijzijnde garen bij een merkkleur wordt gekozen, niet gemengd.
• De onderliggende kledingkleur verandert het resultaat bij alles wat niet volledig dekkend is.

De werkbare aanpak is degene beschreven in Pantone-kleurmatching: geef de referentie, en keur vervolgens het fysieke resultaat van elk proces apart goed. Waar een merkteken in meer dan één techniek voorkomt binnen een reeks, keur ze dan samen goed zodat het verschil ertussen een beslissing is in plaats van een ontdekking.

Artwork laten goedkeuren

Elke techniek heeft een goedkeuringsartefact, en het zijn niet dezelfde artefacten. Wat ze gemeen hebben, is dat de controle plaatsvindt op de echte stof, in de echte kleur, op de echte grootte.

Een proef goedgekeurd op papier of op een andere stof bewijst zeer weinig, hetzelfde argument dat het pre-productiesample maakt over het kledingstuk als geheel.

Plaatsingstolerantie

Een specificatie vermeldt een doelpositie. Productie werkt naar dat doel binnen een afgesproken tolerantie, omdat kledingstukken door mensen worden gehanteerd en stof beweegt. Dat zijn twee verschillende getallen en beide horen in de overeenkomst thuis.

Er is geen universele plaatsingstolerantie in kleding. Wat haalbaar is, hangt af van het kledingstuk, de techniek, de stof en de positie, en een tolerantie die realistisch is op een plat jersey paneel is niet realistisch op een stretch rib of over een naad. Spreek dit per project schriftelijk af, tegelijk met de maattoleranties, en besef dat vragen om een strakkere tolerantie dan het proces aankan, afgekeurde kledingstukken oplevert in plaats van betere.

Het algemene principe, en hoe toleranties worden geïnspecteerd, komt aan bod in kwaliteitscontrole kleding.

Waar Voyager past

Wij beoordelen binnenkomende artwork en plaatsing op haalbaarheid vóór het offreren, en geven aan waar een positie of grootte niet zal werken op het betreffende kledingstuk in plaats van het te produceren en het sample het te laten uitleggen. Borduurwerk, transfer en sublimatiedruk worden intern uitgevoerd, en gespecialiseerde technieken lopen bij vaste partners. Plaatsing wordt bevestigd op een fysiek sample vóór de bulk en bewaard voor nabestellingen.