Подготовка декора для сплошной сублимационной печати

Центральный момент сплошной сублимационной печати – декор готовится для плоских деталей ткани, а не для изделия. Изделия ещё не существует в момент печати. Существует набор деталей лекала, и декор нужно построить именно на них.

Именно поэтому сплошной дизайн нельзя предоставить в виде единого прямоугольного изображения, а мокап готового изделия – это отправная точка, а не производственный файл. Как изделие затем производится, рассмотрено в производстве полностью сублимированной спортивной джерси; коммерческая целесообразность сублимации рассмотрена в руководстве по сплошной сублимации. Эта страница посвящена самому декору.

Рабочий процесс, в порядке выполнения

В этом порядке стоит отметить два момента. Лекало идёт раньше раскладки декора, а значит, посадку нужно определить до того, как дизайн будет финализирован: измените лекало позже, и декор придётся перекладывать заново. А раскрой происходит после печати, поэтому операция раскроя следует за отпечатанным рисунком, а не оптимизирует расход ткани, и это одна из причин, по которой сублимированное производство оценивается иначе, чем раскрой и пошив из обычной ткани.

Шаблоны деталей

Шаблон – это деталь лекала, выраженная как холст для декора. Он есть для каждой детали изделия, и по отдельному комплекту для каждого размера в ряду, поскольку передняя деталь размера L имеет другую форму, чем передняя деталь размера S, и декор на ней – это не просто то же изображение в другом масштабе.

Каждая деталь несёт линию раскроя, вылет за её пределами и безопасную зону внутри, где остаётся критически важный декор. Всё, что продолжается через шов, нужно нарисовать так, чтобы оно совпадало на краях обеих деталей.

Количество деталей – это ограничение и для дизайна, и для конструкции. Каждая дополнительная деталь – это ещё один край, который декору нужно проработать, и дизайн, который хорошо читается на корпусе из двух деталей, может стать сложным на корпусе из шести деталей.

Вылет и безопасные зоны

На краях деталей значительную часть работы выполняют два понятия, и они тянут в противоположных направлениях.

Именно из-за припуска на шов безопасная зона должна находиться внутри линии раскроя, а не на ней. Ткань между обрезным краем и линией строчки исчезает внутри изделия после стачивания шва, поэтому декор, размещённый там, оказывается напечатан, а затем скрыт. Спонсорский логотип, расположенный прямо у края детали, может именно по этой причине потерять часть изображения.

Декор, пересекающий шов

Именно здесь визуально решается успех или неудача сплошного дизайна. Графику, которая идёт с основной детали на рукав или с переда на боковую деталь, нужно нарисовать так, чтобы обе детали совпадали по линии соединения, с учётом ткани, которая исчезает в шве.

Обещать идеальную непрерывность через шов нереалистично. Ткань немного растягивается при печати, фиксации и обработке, детали выкраиваются с допуском, а сама операция стачивания тоже имеет допуск. Реалистично – проектировать так, чтобы небольшое несовпадение не имело значения.

Здесь графика идёт с основной детали на оба рукава. Текстурные элементы пересекают швы так, что глаз не фиксирует смещение; текстовый логотип целиком остаётся на передней детали.

Размещение логотипов и спонсорских знаков внутри сплошной печати

Сублимированное изделие обычно несёт как конкретные знаки, так и фоновый дизайн, и эти знаки – это расположение в обычном смысле, описанном в справочнике по расположению декора. Разница в том, что они позиционируются на детали, а не на изделии, а это менее интуитивная система координат.

1. 1Сначала определите положение на изделии обычным образом: расстояние вниз от плеча и по горизонтали от центра переда.
2. 2Затем переведите это на шаблон детали, с учётом припусков на швы, которые будут «съедены».
3. 3Убедитесь, что знак находится внутри безопасной зоны с запасом, поскольку он плохо переносит смещение раскроя.
4. 4Проверьте его на фоне фонового декора под ним: логотипу поверх насыщенной области рисунка может понадобиться однотонное поле позади, чтобы остаться разборчивым.
5. 5Подтвердите, как он ведёт себя по размерному ряду, поскольку растущая деталь меняет положение метки с фиксированным положением относительно тела.

Последний пункт часто застаёт людей врасплох. На сублимированном изделии декор и расположение – это один и тот же файл, поэтому решение сохранить фиксированный размер логотипа по всем размерам нужно заложить в каждый комплект деталей, а не применить один раз.

Разрешение и что на самом деле в нём нуждается

Декор для сплошной печати физически велик, и файл, достаточный для принта на груди, недостаточен для целой детали. Правило то же, что и для любого декора для печати, и изложено оно в руководстве по требованиям к файлам декора: разрешение имеет смысл только в конечном отпечатанном размере.

• Векторные элементы (а именно такими должны быть логотипы, текст и графика с чёткими краями) масштабируются на любой размер детали без потерь.
• Фотографические и живописные элементы по природе растровые, и их нужно предоставлять достаточно крупными, чтобы покрыть свою область при заданном разрешении вывода.
• Текстуры и узоры часто можно построить как повторяющиеся раппорты, что решает проблему разрешения и одновременно облегчает пересечение швов.
• Увеличенное маленькое изображение не приобретает детализации, а сублимация ясно показывает размытость, поскольку нет текстуры ткани, которая скрывала бы это так, как это делает слой краски при печати.

Цвет

Цвет при сублимации формируется принтером через собственное управление цветом, а не смешивается под цель, как краска для трафаретной печати. Поэтому фирменный цветовой эталон – это входные данные для преобразования, а не спецификация результата, и достижимый результат зависит от набора чернил, профиля и ткани.

Отсюда два следствия. Одни цвета фирменной палитры окажутся точнее других, и стоит знать, какие именно, ещё до финализации дизайна, а не после. И цвет нужно оценивать после фиксации на реальной ткани, поскольку цвет при сублимации меняется между отпечатанным трансфером и готовым изделием, этот механизм описан в изменении цвета полиэстеровой печати.

Есть также ограничение по материалу-основе, у которого нет аналога при печати на хлопке: сублимационные красители связываются с полиэстером, поэтому ткань должна быть полиэстеровой или с высоким содержанием полиэстера, а базовая ткань обычно белая или очень светлая, поскольку краситель добавляет цвет, а не перекрывает то, что под ним. Сами ткани рассмотрены в техническом полиэстеровом трикотаже.

Что присылать и что ожидать в ответ

Утверждение раскладки деталей – это шаг, который легко пропустить и который дорого обходится, если его пропустить. После того как детали напечатаны, исправить графику, неверно позиционированную на шаблоне, уже нельзя, ткань придётся перепечатывать.