Príprava grafiky na celoplošnú sublimáciu

Pri celoplošnej sublimácii je ústredným bodom, že grafika sa pripravuje na ploché diely látky, nie na odev. Keď sa tlačí, odev ešte neexistuje. Existuje sada strihových dielov a grafika sa musí postaviť na ne.

Preto sa celoplošný dizajn nedá dodať ako jeden obdĺžnikový obrázok a vizualizácia hotového odevu je východiskom, nie výrobným súborom. Ako sa odev potom vyrába, opisuje článok výroba dresov s celoplošnou sublimáciou; na čo sa sublimácia obchodne hodí, rozoberá príručka k celoplošnej sublimácii. Táto stránka sa venuje samotnej grafike.

Postup v poradí, v akom prebieha

Na tomto poradí stoja za pozornosť dve veci. Strih je pred rozložením grafiky, takže padnutie musí byť vyriešené skôr, než sa dizajn dokončí: ak sa strih neskôr zmení, grafiku treba rozložiť nanovo. A strihá sa až po tlači, takže strihanie sa riadi potlačeným dizajnom, nie úsporou látky, a to je jeden z dôvodov, prečo sa sublimovaná výroba kalkuluje inak ako cut and sew z nepotlačenej látky.

Šablóny dielov

Šablóna je strihový diel v podobe plátna pre grafiku. Pre každý diel odevu existuje jedna a pre každú veľkosť v rozsahu jedna sada, pretože predný diel veľkosti L má iný tvar ako predný diel veľkosti S a grafika na ňom nie je iba ten istý obrázok zmenšený alebo zväčšený.

Každý diel má líniu strihu, spadávku, ktorá ju presahuje, a vo vnútri bezpečnú zónu, kde ostáva dôležitá grafika. Všetko, čo pokračuje cez šev, musí byť nakreslené tak, aby na oboch okrajoch dielov lícovalo.

Počet dielov je obmedzením dizajnu aj konštrukcie. Každý ďalší diel je ďalší okraj, ktorý musí grafika vyriešiť, a dizajn, ktorý dobre funguje na tele z dvoch dielov, môže byť na tele zo šiestich dielov problematický.

Spadávka a bezpečná zóna

Na okrajoch dielov urobia veľkú časť práce dva pojmy a každý ťahá opačným smerom.

Kvôli prídavku na šev musí byť bezpečná zóna vo vnútri línie strihu, nie na nej. Látka medzi okrajom strihu a líniou stehu po zošití zmizne vo vnútri odevu, takže grafika v tomto mieste sa vytlačí a potom skryje. Logo sponzora umiestnené tesne pri okraji dielu môže presne z tohto dôvodu prísť o viditeľný kúsok.

Grafika cez šev

Tu celoplošný dizajn vizuálne uspeje alebo zlyhá. Grafika, ktorá prechádza z tela na rukáv alebo z predného dielu na bočný, musí byť nakreslená tak, aby oba diely lícovali na línii, kde sa zošijú, s ohľadom na látku, ktorá zmizne vo šve.

Dokonalú nadväznosť cez šev nie je reálne sľúbiť. Látka sa pri tlači, fixácii a manipulácii mierne naťahuje, diely sa strihajú s toleranciou a samotné šitie má toleranciu. Reálne je navrhnúť dizajn tak, aby malé posunutie nevadilo.

Grafika tu prechádza z tela na oba rukávy. Textúrované prvky prechádzajú cez švy bez toho, aby oko zaznamenalo posun; textové logo ostáva celé na prednom diele.

Umiestnenie log a sponzorov v celoplošnej potlači

Sublimovaný odev zvyčajne nesie okrem podkladového dizajnu aj konkrétne značky a tie sa umiestňujú rovnako ako pri bežnom zdobení opísanom v prehľade umiestnenia grafiky. Rozdiel je v tom, že sa umiestňujú na diel, nie na odev, a to je menej intuitívny súradnicový systém.

1. 1Najprv určte polohu na odeve bežným spôsobom: vzdialenosť nadol od ramena a do strany od stredu predného dielu.
2. 2Nechajte ju preniesť na šablónu dielu s ohľadom na prídavky na šev, ktoré sa spotrebujú.
3. 3Skontrolujte, či je značka v bezpečnej zóne s rezervou, pretože posunutý strih znáša zle.
4. 4Skontrolujte ju voči podkladovej grafike: logo nad členitou časťou potlače môže potrebovať za sebou jednofarebnú plochu, aby ostalo čitateľné.
5. 5Overte, ako sa správa v rozsahu veľkostí, pretože väčší diel mení polohu značky s pevným umiestnením voči telu.

Posledný bod ľudí často zaskočí. Na sublimovanom odeve sú grafika a umiestnenie jeden súbor, takže rozhodnutie ponechať logo vo všetkých veľkostiach rovnako veľké treba zapracovať do každej sady dielov, nie ho použiť raz.

Rozlíšenie a čo ho naozaj potrebuje

Celoplošná grafika je fyzicky veľká a súbor, ktorý stačí na potlač na hrudi, na celý diel nestačí. Platí to isté pravidlo ako pri každej tlačovej grafike, opísané v požiadavkách na grafické súbory: rozlíšenie má zmysel iba pri konečnej veľkosti tlače.

• Vektorové prvky, a vo vektore majú byť logá, text a grafika s ostrými hranami, sa dajú zväčšiť na akúkoľvek veľkosť dielu bez straty kvality.
• Fotografické a maliarske prvky sú zo svojej podstaty rastrové a treba ich dodať dosť veľké, aby pokryli svoju plochu pri zamýšľanom výstupnom rozlíšení.
• Textúry a vzory sa často dajú postaviť ako opakujúci sa raport, čo vyrieši problém s rozlíšením a zároveň uľahčí prechody cez švy.
• Zväčšený malý obrázok detaily nezíska a sublimácia neostrosť jasne ukáže, pretože ju nezakrýva štruktúra látky tak, ako by ju zakryla vrstva tlačovej farby.

Farba

Farbu pri sublimácii vytvára tlačiareň cez vlastnú správu farieb; nemieša sa podľa cieľového odtieňa ako farba pre sieťotlač. Farebná referencia značky je preto vstupom do prevodu, nie špecifikáciou výsledku, a dosiahnuteľný výsledok závisí od sady atramentov, profilu a látky.

Z toho vyplývajú dve veci. Niektoré farby z palety značky sa dosiahnu presnejšie ako iné a oplatí sa vedieť ktoré, skôr než sa dizajn dokončí, nie až potom. A farbu treba posudzovať po fixácii na skutočnej látke, pretože farba pri sublimácii sa medzi vytlačeným transferom a hotovým odevom mení; tento mechanizmus opisuje článok zmena farby potlače na polyestere.

Je tu aj obmedzenie podkladu, ktoré pri potlači bavlny nemá obdobu: sublimačné farbivá sa viažu s polyesterom, takže látka musí byť polyesterová alebo zmes s vysokým podielom polyesteru a základná látka je zvyčajne biela alebo veľmi svetlá, pretože farbivo farbu pridáva a nezakrýva to, čo je pod ním. Samotné látky opisuje článok funkčné polyesterové úplety.

Čo poslať a čo čakať späť

Schválenie rozloženia dielov je krok, ktorý sa ľahko vynechá a ktorého vynechanie veľa stojí. Keď sú diely vytlačené, zle umiestnenú grafiku na šablóne už nemožno opraviť; látku treba vytlačiť znova.