Att förbereda original för heltäckande sublimering

En central punkt om heltäckande sublimering är att originalet förbereds för plana tygpaneler, inte för ett plagg. Plagget finns ännu inte när tryckningen sker. Det som finns är en uppsättning mönsterdelar, och motivet måste byggas på de delarna.

Det är därför ett heltäckande motiv inte kan levereras som en enda rektangulär bild och därför en skiss av ett färdigt plagg är en utgångspunkt snarare än en produktionsfil. Hur plagget sedan tillverkas beskrivs i tillverkning av helsublimerade sporttröjor; vad sublimering passar för kommersiellt beskrivs i guiden om heltäckande sublimering. Den här sidan handlar om själva originalet.

Arbetsflödet, i den ordning det sker

Två saker i den ordningen är värda att lägga märke till. Mönstret kommer före steget där motivet läggs ut på panelerna, vilket innebär att passformen måste vara avgjord innan designen kan slutföras: ändra mönstret senare och motivet måste läggas om. Och tillskärningen sker efter tryckningen, så tillskärningen följer det tryckta motivet i stället för att optimera tygutnyttjandet, vilket är ett av skälen till att sublimerad produktion kostnadsberäknas annorlunda än tillskuren och sydd produktion i enfärgat tyg.

Panelmallar

En mall är mönsterdelen uttryckt som en yta att rita motivet på. Det finns en för varje panel i plagget och en uppsättning för varje storlek i serien, eftersom ett framstycke i storlek L har en annan form än ett framstycke i storlek S och motivet på det inte bara är samma bild skalad.

Varje panel har en skärlinje, ett utfall som sträcker sig förbi den och en säkerhetszon innanför den där kritiska motivdelar stannar. Allt som fortsätter över en söm måste ritas så att det möts vid båda panelkanterna.

Antalet paneler är en designbegränsning lika väl som en konstruktionsbegränsning. Varje ytterligare panel är ännu en kant motivet måste lösa, och en design som fungerar väl på en tvådelad kropp kan bli svår på en sexdelad.

Utfall och säkerhetszoner

Två begrepp gör mycket av arbetet vid panelkanterna, och de drar åt motsatta håll.

Sömsmånen är skälet till att säkerhetszonen måste ligga innanför skärlinjen och inte vid den. Tyg mellan den skurna kanten och sylinjen försvinner in i plagget när sömmen sys, så ett motiv som placeras där trycks och döljs sedan. En sponsorlogotyp som placerats ända ut mot en panelkant kan förlora en synlig bit av sig själv av just det skälet.

Motiv som korsar en söm

Det är här heltäckande design lyckas eller misslyckas visuellt. En grafik som löper från kroppen ut på en ärm, eller från framstycket över på en sidpanel, måste ritas så att de två panelerna möts vid den linje där de kommer att sys ihop, med hänsyn till det tyg som försvinner in i sömmen.

Perfekt kontinuitet över en söm är inte realistiskt att lova. Tyget töjs något under tryckning, fixering och hantering, panelerna skärs med en tolerans, och själva sömnaden har en tolerans. Det som är realistiskt är att designa så att en liten förskjutning inte spelar någon roll.

Grafiken här löper från kroppen ut på båda ärmarna. De texturerade elementen korsar sömmarna utan att ögat registrerar någon förskjutning; textlogotypen stannar helt på framstycket.

Att placera logotyper och sponsorer i ett heltäckande tryck

Ett sublimerat plagg bär oftast specifika märken utöver en bakgrundsdesign, och de märkena är placeringar i den vanliga mening som beskrivs på hubbsidan om motivplacering. Skillnaden är att de positioneras på panelen i stället för på plagget, vilket är ett mindre intuitivt koordinatsystem.

1. 1Bestäm först positionen på plagget, på vanligt sätt: ett avstånd ned från axeln och ett i sidled från mitt fram.
2. 2Låt den översättas till panelmallen, med hänsyn till de sömsmåner som kommer att gå åt.
3. 3Kontrollera att märket ligger innanför säkerhetszonen med marginal, eftersom det tål ett förskjutet skär dåligt.
4. 4Kontrollera det mot bakgrundsmotivet under: en logotyp över ett rörigt parti av trycket kan behöva ett enfärgat fält bakom sig för att förbli läsbar.
5. 5Bekräfta hur det beter sig över storleksserien, eftersom en panel som växer ändrar var ett märke med fast position hamnar i förhållande till kroppen.

Den sista punkten överraskar många. På ett sublimerat plagg är motivet och placeringen samma fil, så ett beslut att behålla en logotyp i fast storlek över alla storlekar måste byggas in i varje paneluppsättning i stället för att tillämpas en gång.

Upplösning, och vad som faktiskt behöver den

Ett heltäckande original är fysiskt stort, och en fil som räcker för ett brösttryck räcker inte för en hel panel. Regeln är densamma som gäller för alla tryckoriginal och beskrivs i guiden om tryckoriginal: upplösning är bara meningsfull i den slutliga tryckta storleken.

• Vektorelement, vilket är vad logotyper, text och grafik med hårda kanter bör vara, skalas till vilken panelstorlek som helst utan förlust.
• Fotografiska och måleriska element är raster till sin natur och måste levereras tillräckligt stora för att täcka sin yta i den avsedda utskriftsupplösningen.
• Texturer och mönster kan ofta byggas som rapporter, vilket löser upplösningsproblemet och samtidigt gör sömövergångarna enklare.
• En uppskalad liten bild får inga nya detaljer, och sublimering visar oskärpa tydligt eftersom det inte finns någon tygstruktur som döljer den på det sätt ett tryckt färglager skulle göra.

Färg

Sublimeringsfärg tas fram av skrivaren genom dess egen färghantering; den blandas inte mot ett mål så som en screentrycksfärg. En varumärkesfärgreferens är därför indata till en omvandling snarare än en specifikation av resultatet, och det uppnåeliga resultatet beror på bläckuppsättningen, profilen och tyget.

Två följder av det. Vissa färger i en varumärkespalett kommer att ligga närmare än andra, och det är värt att veta vilka innan designen slutförs i stället för efteråt. Och färgen måste bedömas efter fixering på det verkliga tyget, eftersom sublimeringsfärgen förskjuts mellan det tryckta transferpapperet och det färdiga plagget, vilket är den mekanism som beskrivs i varför tryckta färger ändrar sig på polyester.

Det finns också en begränsning i underlaget som saknar motsvarighet vid tryck på bomull: sublimeringsfärgämnen binder till polyester, så tyget måste vara polyester eller en blandning med hög polyesterandel, och grundtyget är normalt vitt eller mycket ljust eftersom färgämnet tillför färg i stället för att täcka det som ligger under. Själva tygerna behandlas i funktionstrikå i polyester.

Vad du ska skicka, och vad du kan vänta dig tillbaka

Att godkänna panelupplägget är ett steg som är lätt att hoppa över och dyrt att hoppa över. När panelerna väl är tryckta går det inte att rätta en grafik som placerats fel på mallen; tyget måste tryckas om.