Motive für vollflächige Sublimation vorbereiten

Ein zentraler Punkt bei vollflächiger Sublimation: Das Motiv wird für flache Stoffteile vorbereitet, nicht für ein Kleidungsstück. Das Kleidungsstück existiert noch nicht, wenn gedruckt wird. Was existiert, ist ein Satz Schnittteile, und das Motiv muss auf diese Teile aufgebaut werden.

Deshalb lässt sich ein vollflächiges Design nicht als ein einzelnes rechteckiges Bild liefern, und deshalb ist eine Bildmontage des fertigen Kleidungsstücks ein Ausgangspunkt und keine Produktionsdatei. Wie das Kleidungsstück anschließend produziert wird, beschreibt der Herstellungsprozess für sublimierte Trikots; wofür Sublimation kommerziell geeignet ist, der Leitfaden zur vollflächigen Sublimation. Auf dieser Seite geht es um das Motiv selbst.

Der Ablauf, in der Reihenfolge, in der er stattfindet

Zwei Punkte an dieser Reihenfolge sind wichtig. Der Schnitt kommt vor dem Anlegen des Motivs, das heißt, die Passform muss geklärt sein, bevor das Design finalisiert werden kann: Wird der Schnitt später geändert, muss das Motiv neu angelegt werden. Und der Zuschnitt erfolgt nach dem Druck, sodass er dem gedruckten Design folgt, statt die Stoffausnutzung zu optimieren – einer der Gründe, warum sublimierte Produktion anders kalkuliert wird als Cut-and-Sew-Produktion in unifarbenem Stoff.

Teilevorlagen

Eine Vorlage ist das Schnittteil als Motivfläche. Es gibt eine für jedes Teil des Kleidungsstücks und einen Satz für jede Größe des Bereichs, denn ein Vorderteil in Größe L hat eine andere Form als ein Vorderteil in Größe S, und das Motiv darauf ist nicht einfach dasselbe Bild in anderer Skalierung.

Jedes Teil trägt eine Schnittlinie, eine darüber hinausreichende Beschnittzugabe und eine innen liegende Sicherheitszone, in der kritische Motivelemente bleiben. Alles, was über eine Naht weiterläuft, muss an beiden Teilekanten passend gezeichnet werden.

Die Teilezahl ist eine Designeinschränkung ebenso wie eine konstruktive. Jedes zusätzliche Teil ist eine weitere Kante, an der das Motiv sauber weiterlaufen muss, und ein Design, das auf einem zweiteiligen Rumpf gut wirkt, kann auf einem sechsteiligen schwierig werden.

Beschnittzugabe und Sicherheitszonen

Zwei Konzepte leisten an den Teilekanten einen großen Teil der Arbeit, und sie ziehen in entgegengesetzte Richtungen.

Die Nahtzugabe ist der Grund, warum die Sicherheitszone innerhalb der Schnittlinie liegen muss und nicht an ihr. Der Stoff zwischen Schnittkante und Stichlinie verschwindet beim Nähen der Naht im Inneren des Kleidungsstücks, sodass dort platzierte Motivelemente gedruckt und dann verdeckt werden. Ein Sponsorlogo, das direkt an eine Teilekante gesetzt wurde, kann genau aus diesem Grund einen sichtbaren Streifen einbüßen.

Motive, die eine Naht kreuzen

Hier entscheidet sich optisch, ob ein vollflächiges Design gelingt oder scheitert. Eine Grafik, die vom Rumpf auf einen Ärmel oder vom Vorderteil auf ein Seitenteil läuft, muss so gezeichnet werden, dass die beiden Teile an der Linie zusammenpassen, an der sie verbunden werden – unter Berücksichtigung des Stoffs, der in der Naht verschwindet.

Perfekte Kontinuität über eine Naht lässt sich realistisch nicht versprechen. Der Stoff dehnt sich beim Drucken, Fixieren und Handling leicht, Teile werden mit Toleranz zugeschnitten, und das Nähen selbst hat eine Toleranz. Realistisch ist ein Design, bei dem eine kleine Verschiebung nicht ins Gewicht fällt.

Die Grafik läuft hier vom Rumpf auf beide Ärmel. Die Texturelemente kreuzen die Nähte, ohne dass das Auge einen Versatz wahrnimmt; die Wortmarke bleibt vollständig auf dem Vorderteil.

Logos und Sponsoren innerhalb eines vollflächigen Drucks platzieren

Ein sublimiertes Kleidungsstück trägt meist neben dem Hintergrunddesign auch konkrete Marken, und diese Marken sind Platzierungen im üblichen Sinn, wie auf der Übersicht zur Motivplatzierung beschrieben. Der Unterschied ist, dass sie auf dem Teil positioniert werden und nicht auf dem Kleidungsstück – ein weniger intuitives Koordinatensystem.

1. 1Legen Sie die Position zuerst am Kleidungsstück fest, auf die übliche Weise: ein Abstand von der Schulter nach unten und von der vorderen Mitte zur Seite.
2. 2Lassen Sie sie auf die Teilevorlage übertragen, unter Berücksichtigung der Nahtzugaben, die in der Naht verschwinden.
3. 3Prüfen Sie, dass die Marke mit Reserve innerhalb der Sicherheitszone sitzt, denn sie verträgt einen verschobenen Schnitt schlecht.
4. 4Prüfen Sie sie gegen das Hintergrundmotiv darunter: Ein Logo über einem unruhigen Bereich des Drucks braucht möglicherweise eine ruhige Fläche dahinter, um lesbar zu bleiben.
5. 5Bestätigen Sie, wie sie sich über den Größenbereich verhält, denn ein wachsendes Teil verändert, wo eine Marke mit fester Position relativ zum Körper sitzt.

Der letzte Punkt überrascht viele. Bei einem sublimierten Kleidungsstück sind Motiv und Platzierung dieselbe Datei, sodass die Entscheidung, ein Logo über alle Größen in fester Größe zu halten, in jeden Teilesatz eingebaut werden muss, statt einmal angewendet zu werden.

Auflösung, und was sie tatsächlich braucht

Vollflächige Motive sind physisch groß, und eine Datei, die für einen Brustdruck ausreicht, reicht für ein ganzes Teil nicht. Die Regel ist dieselbe wie für jedes Druckmotiv und steht im Leitfaden zu Druckvorlagen: Auflösung ist nur in der endgültigen Druckgröße aussagekräftig.

• Vektorelemente – das sollten Logos, Text und Grafiken mit harten Kanten sein – skalieren verlustfrei auf jede Teilegröße.
• Fotografische und malerische Elemente sind von Natur aus Rasterbilder und müssen groß genug geliefert werden, um ihre Fläche in der vorgesehenen Ausgabeauflösung abzudecken.
• Texturen und Strukturen lassen sich oft als Rapport aufbauen, was das Auflösungsproblem löst und Nahtübergänge zugleich erleichtert.
• Ein hochskaliertes kleines Bild gewinnt keine Details, und Sublimation zeigt Unschärfe deutlich, weil keine Stofftextur sie so verdeckt, wie eine aufgedruckte Farbschicht es täte.

Farbe

Sublimationsfarbe wird von einem Drucker über sein eigenes Farbmanagement erzeugt und nicht wie eine Siebdruckfarbe auf ein Ziel angemischt. Eine Markenfarbreferenz ist deshalb die Eingabe einer Umrechnung und keine Spezifikation des Ergebnisses, und das erreichbare Resultat hängt von Tintensatz, Profil und Stoff ab.

Daraus folgen zwei Dinge. Manche Farben einer Markenpalette werden näher getroffen als andere, und es lohnt sich zu wissen, welche, bevor das Design finalisiert wird und nicht danach. Und die Farbe muss nach der Fixierung auf dem Originalstoff beurteilt werden, denn Sublimationsfarbe verschiebt sich zwischen dem bedruckten Transfer und dem fertigen Kleidungsstück – der Mechanismus, der in Farbveränderung auf Polyester beschrieben wird.

Dazu kommt eine Einschränkung des Trägermaterials, für die es beim Druck auf Baumwolle keine Entsprechung gibt: Sublimationsfarbstoffe verbinden sich mit Polyester, also muss der Stoff Polyester oder eine Mischung mit hohem Polyesteranteil sein, und der Grundstoff ist normalerweise weiß oder sehr hell, weil der Farbstoff Farbe hinzufügt, statt zu decken, was darunter liegt. Die Stoffe selbst werden in Funktionsmaschenware aus Polyester beschrieben.

Was Sie schicken und was Sie zurückbekommen

Die Freigabe des Teilelayouts ist ein Schritt, der leicht übersprungen wird und dessen Überspringen teuer ist. Sind die Teile einmal gedruckt, lässt sich eine auf der Vorlage falsch positionierte Grafik nicht mehr korrigieren; der Stoff muss neu gedruckt werden.