Proceso de fabricación de polos

Los polos son la prenda de batalla de los programas corporativos y de uniformes, y es bastante más difícil fabricarlos bien que una camiseta. La dificultad añadida se concentra en tres puntos: un cuello que se teje en lugar de cortarse, una tapeta que debe mantenerse recta con el uso y los lavados, y una estructura de tejido que se comporta de forma distinta al jersey liso. Todo lo que sigue parte de ahí.

Qué hace distinta la fabricación de un polo

Una camiseta son cuatro piezas y un canalé. Un polo añade un cuello, una tapeta con botones y ojales, con frecuencia un puño de punto y a menudo aberturas laterales con un remate reforzado. Cada una es una operación crítica en cuanto a alineación, y cada una se juzga a simple vista sobre una persona, no midiendo en plano. Por eso la producción de polos es otro trabajo aunque se haga en la misma fábrica, y por eso las muestras sobre un cuerpo importan más que en una camiseta.

El piqué y las alternativas

El piqué, que en los catálogos de las tejedurías aparece a veces como lacoste, es un punto con textura que da más cuerpo al tejido y una superficie ligeramente abierta. Disimula las arrugas y las marcas leves mejor que el jersey liso, y precisamente por eso se convirtió en el tejido estándar del polo para uso corporativo y en hostelería.

La composición depende del uso. Para un programa de hostelería o de clínica que se lava varias veces por semana suele ser más adecuada una mezcla con predominio de poliéster, mientras que un polo para retail suele ser de algodón. Las ventajas e inconvenientes se explican en la guía de composición.

El cuello: un producto aparte dentro de la prenda

Esta es la parte que los compradores subestiman con frecuencia. El cuello de un polo se teje normalmente en rectilínea como pieza terminada con su propio borde, no se corta del tejido del cuerpo, y las alternativas se explican en construcción del cuello y la tapeta del polo. Esto tiene tres consecuencias para la planificación.

• Los cuellos se tejen a medida de cada talla. El cuello de una S y el de una XL son piezas distintas, de modo que la gama de tallas forma parte del pedido de cuellos y no es una decisión de corte.
• Los cuellos se tiñen por separado. El hilo del cuello y el tejido del cuerpo se tiñen de forma independiente, por lo que la igualación de tono entre cuello y cuerpo debe aprobarse expresamente. Apruebe el cuello frente al tejido de cuerpo aprobado, no frente a una referencia en papel.
• La calidad del cuello determina cómo envejece el polo. Un cuello que se enrolla, se ondula o pierde su pie tras el lavado estropea una prenda por lo demás buena, y ese comportamiento se debe a la construcción y el acabado del propio cuello y no a la confección, como se explica en por qué los cuellos y puños pierden la forma.

Aquí también entran las opciones de diseño: un cuello liso, un cuello con listas de contraste en el borde, un cuello en color de contraste o un cuello cortado en el mismo tejido para un aspecto más suave y desenfadado. Cuando se utiliza un pie de cuello, este añade estructura en el escote trasero y mantiene el cuello erguido. Cada variante es un componente distinto con su propio plazo, así que especifíquela antes de la fase de muestras y no después.

Los dos componentes que determinan cómo se percibe un polo: un cuello tejido por separado y una tapeta cuyas dos mitades deben coincidir a nivel, con los botones sobre la línea central delantera.

La tapeta

La tapeta es la abertura abotonada del delantero y es la operación crítica en cuanto a alineación de toda la prenda. Normalmente se construye como una pieza aparte montada en la pieza delantera, con las dos mitades coincidiendo de modo que los botones queden sobre la línea central delantera.

• El largo y el ancho de la tapeta determinan las proporciones del delantero y cuánto se abre el polo.
• El número de botones suele ser dos o tres, y debe indicarse junto con la separación, no dejarse a criterio de la fábrica.
• La dirección de los ojales es una especificación: los ojales horizontales resisten mejor la apertura, los verticales quedan más planos.
• El extremo inferior de la tapeta necesita un remate, ya sea una presilla, un pespunte en cuadro o una pequeña pieza de refuerzo, porque es donde la tapeta soporta la tensión.
• La calidad y la fijación de los botones importan más de lo que parece: un botón que se cae tras cinco lavados es una devolución, así que especifique el botón y cómo se fija.

La desalineación se nota de inmediato. Si las dos mitades de la tapeta no coinciden a nivel en la parte inferior, o los botones no quedan en línea recta, la prenda parece mal hecha aunque todo lo demás sea correcto. Es una de las primeras cosas que hay que medir en la muestra de ajuste.

Mangas, puños y aberturas

Las mangas del polo se rematan con un puño de canalé de punto, que da el aspecto deportivo clásico y se ciñe al brazo, o con un bajo sencillo, que resulta más desenfadado y actual. El puño de canalé es otro componente de punto con la misma consideración de igualación de tono que el cuello.

Las aberturas laterales en el bajo son habituales en los polos corporativos. Necesitan un acabado limpio y un refuerzo en la parte superior de la abertura, ya que ese punto soporta la tensión cuando se tira de la prenda. Cuando la abertura se remata con cinta o ribete, especifíquelo, porque cambia tanto el aspecto como el coste.

Cuándo se aplica el marcaje

El bordado es el estándar en los polos, sobre todo en los programas corporativos y de uniformes, porque resiste los lavados repetidos y transmite más cuidado que un estampado sobre una superficie con textura. El bordado del pecho se realiza normalmente sobre la pieza delantera cortada antes del montaje, ya que una pieza plana puede enmarcarse limpiamente y no hay que trabajar alrededor de una prenda terminada.

• Bordado en el pecho. Se realiza sobre la pieza, con un entretelado elegido para la estructura del piqué, de modo que la puntada no deforme el punto.
• Bordado en la manga o la espalda. También se trabaja sobre la pieza cuando la ubicación lo permite.
• Estampado. Es posible, pero la superficie con textura del piqué suaviza los detalles finos, por lo que los diseños contundentes se reproducen mejor que las líneas finas.
• Cuellos con listas y tapetas en contraste. Marcaje a través de la construcción en lugar de la decoración, y a menudo una opción muy duradera.
• Etiquetas de cuello estampadas o tejidas. Se especifican junto con el cuello, ya que la construcción del escote trasero debe darles cabida.

El bordado necesita un archivo de puntadas digitalizado, no una imagen, y el picaje (digitalización del bordado) es específico del tamaño y del tejido. Los requisitos de los archivos están en la guía de archivos de diseño, y la elección del método en la comparativa de técnicas de decoración.

Secuencia de montaje

1. 1Preparar el delantero. Se construye la tapeta, se monta en la pieza delantera y se aplica el remate inferior.
2. 2Decorar la pieza si el bordado o el estampado se realizan antes del montaje.
3. 3Unir los hombros y reforzarlos con cinta, lo que estabiliza la costura que sostiene el cuello.
4. 4Colocar el cuello y rematar después el escote trasero con una cinta o un vivo para que la costura quede limpia y cómoda.
5. 5Montar las mangas en plano y colocar después los puños donde se especifique.
6. 6Cerrar los costados y las costuras bajo el brazo, formando y rematando las aberturas cuando las haya.
7. 7Hacer el bajo o rematar las aberturas según el detalle especificado.
8. 8Hacer los ojales y coser los botones en la tapeta.
9. 9Colocar las etiquetas, despuntar, planchar e inspeccionar.

Acabado y planchado

Los polos se planchan con más cuidado que las camisetas. El cuello y la tapeta son las zonas que lo necesitan, ya que ambos deben quedar planos y cuadrados en la prenda plegada, y ambos son lo primero que mira un comprador al abrir la caja. El planchado se controla para no aplastar ni abrillantar la superficie del piqué.

Control de calidad: controles específicos del polo

En los programas que se someten a lavado industrial, añada ensayos de estabilidad dimensional y solidez del color a la temperatura de lavado real. Los ensayos que conviene especificar se explican en la guía de control de calidad.

Qué incluir en la ficha técnica de un polo

• Tejido del cuerpo: tipo de piqué, composición, gramaje objetivo con un rango y acabado.
• Cuello: de punto o del mismo tejido, ancho, alto, listas o detalle en contraste, y si lleva pie de cuello.
• Puño: canalé de punto o bajo sencillo, con su ancho.
• Tapeta: largo, ancho, número de botones, separación entre botones, dirección de los ojales y remate inferior.
• Botones: tamaño, material, color y fijación.
• Aberturas laterales: si las hay, altura y acabado.
• Medidas con tolerancias, incluidos el cuello y el largo de la tapeta.
• Bordado: archivo digitalizado, tamaño real y ubicación medida desde un punto fijo.
• Etiquetas: principal, de talla y de conservación, más el acabado del escote trasero.
• Colores: referencias Pantone o muestras de color aprobadas para cuerpo, cuello, puño y listas por separado.
• Embalaje: plegado, bolsa, etiqueta colgante, surtido de cajas.

Muestras

Pruebe el polo sobre un cuerpo, no solo en plano. El pie del cuello, cómo queda la tapeta cuando la prenda se lleva abierta y el largo de manga en relación con el puño se valoran con la prenda puesta. Una muestra de desarrollo demuestra la construcción, una muestra de ajuste confirma las medidas y una muestra de preproducción en el tejido de producción, con el cuello, los botones y el bordado reales, es la referencia con la que se inspecciona la producción en serie.

En un programa de uniformes, añada un juego de tallas (size set). Los cuellos se tejen por talla, de modo que los extremos de la gama son donde puede fallar la relación entre cuello y cuerpo. Las etapas se tratan en la guía de muestras.

Los polos en programas corporativos y de uniformes

Gran parte de la producción de polos es producción por programas y no pedidos puntuales, lo que cambia lo que importa. El color debe mantenerse a lo largo de años y entregas, ya que prendas compradas en pedidos distintos se llevan una junto a otra. Las tallas deben seguir disponibles y ajustar exactamente igual. El bordado debe reproducirse cada vez a partir del mismo archivo digitalizado.

Los controles son los mismos que hacen funcionar cualquier programa de repetición: una muestra aprobada y sellada, un estándar de color físico aprobado para el cuerpo y el cuello, una especificación con control de versiones y tejido reservado para el programa y no para el pedido. Véanse cómo mantener la coherencia en las reposiciones y el proceso de fabricación de uniformes. Los programas de merchandising, textil promocional, ropa corporativa y ropa de trabajo con polos se tratan en la página del fabricante de polos.