Preparare le grafiche per la sublimazione all-over

Un punto centrale della sublimazione all-over è che la grafica si prepara per pannelli di tessuto piatti, non per un capo. Quando si stampa, il capo non esiste ancora. Esistono i pezzi del cartamodello, e la grafica va costruita su quei pezzi.

Per questo un disegno all-over non si può fornire come un'unica immagine rettangolare, e per questo un mock-up del capo finito è un punto di partenza e non un file di produzione. Come il capo viene poi prodotto è trattato in produzione di maglie in sublimazione integrale; per quali usi la sublimazione conviene sul piano commerciale c'è la guida alla sublimazione all-over. Questa pagina parla della grafica in sé.

Il flusso di lavoro, nell'ordine in cui avviene

Due cose di questo ordine meritano attenzione. Il cartamodello viene prima della mappatura della grafica, quindi la vestibilità va chiusa prima che il disegno sia definitivo: se il cartamodello cambia dopo, la grafica va riposata sui pannelli. E il taglio avviene dopo la stampa, quindi l'operazione di taglio segue il disegno stampato invece di ottimizzare il consumo di tessuto, che è uno dei motivi per cui il costo della produzione sublimata si calcola in modo diverso da quello della confezione tradizionale (cut-and-sew) in tessuto in tinta unita.

Le sagome dei pannelli

Una sagoma è il pezzo del cartamodello trasformato in area di lavoro per la grafica. Ce n'è una per ogni pannello del capo e una serie per ogni taglia della gamma, perché un davanti in taglia L ha una forma diversa da un davanti in taglia S e la grafica che ci sta sopra non è semplicemente la stessa immagine ingrandita.

Ogni pannello porta una linea di taglio, un'abbondanza che la oltrepassa e, al suo interno, una zona di sicurezza in cui resta la grafica critica. Tutto ciò che continua attraverso una cucitura va disegnato perché combaci su entrambi i bordi dei pannelli.

Il numero di pannelli è un vincolo di disegno oltre che di costruzione. Ogni pannello in più è un altro bordo che la grafica deve risolvere, e un disegno che funziona su un corpo a due pannelli può diventare difficile su uno a sei.

Abbondanza e zone di sicurezza

Sui bordi dei pannelli lavorano in gran parte due concetti, e tirano in direzioni opposte.

Il margine di cucitura è il motivo per cui la zona di sicurezza sta dentro la linea di taglio e non sulla linea. Il tessuto compreso tra il bordo tagliato e la linea di cucitura scompare all'interno del capo quando la cucitura viene chiusa, quindi la grafica messa lì viene stampata e poi nascosta. Un logo sponsor posizionato a filo del bordo di un pannello può perdere una fetta visibile di sé proprio per questo.

Grafica che attraversa una cucitura

È qui che un disegno all-over riesce o fallisce sul piano visivo. Una grafica che passa dal corpo a una manica, o dal davanti a un pannello laterale, va disegnata perché i due pannelli combacino sulla linea in cui saranno uniti, tenendo conto del tessuto che sparisce nella cucitura.

Una continuità perfetta attraverso la cucitura non è una cosa che si possa promettere. Il tessuto si allunga un poco durante la stampa, il fissaggio e la movimentazione, i pannelli si tagliano con una tolleranza e anche l'operazione di cucitura ha la sua. Ciò che è realistico è disegnare in modo che un piccolo disallineamento non conti.

Qui la grafica passa dal corpo a entrambe le maniche. Gli elementi materici attraversano le cuciture senza che l'occhio registri uno scostamento; il logotipo resta interamente sul pannello davanti.

Collocare loghi e sponsor dentro una stampa all-over

Un capo sublimato porta di solito marchi specifici oltre al disegno di fondo, e quei marchi sono posizionamenti nel senso ordinario descritto nell'hub del posizionamento delle grafiche. La differenza è che si posizionano sul pannello e non sul capo, che è un sistema di riferimento meno intuitivo.

1. 1Decidete prima la posizione sul capo, nel modo normale: una distanza in verticale dalla spalla e in orizzontale dal centro davanti.
2. 2Fatela tradurre sulla sagoma del pannello, tenendo conto dei margini di cucitura che verranno consumati.
3. 3Verificate che il marchio stia dentro la zona di sicurezza con spazio in più, perché tollera male un taglio spostato.
4. 4Controllatelo rispetto alla grafica di fondo che gli sta sotto: un logo su un'area affollata della stampa può richiedere un campo in tinta unita alle spalle per restare leggibile.
5. 5Confermate come si comporta su tutta la gamma taglie, perché un pannello che cresce cambia la posizione di un marchio a posizione fissa rispetto al corpo.

L'ultimo punto prende in contropiede. Su un capo sublimato la grafica e il posizionamento sono lo stesso file, quindi la decisione di tenere un logo a dimensione fissa su tutte le taglie va costruita in ogni serie di pannelli e non applicata una volta sola.

Risoluzione, e che cosa ne ha davvero bisogno

Una grafica all-over è fisicamente grande, e un file che va bene per una stampa sul petto non va bene per un pannello intero. La regola è la stessa che vale per qualsiasi grafica da stampa ed è esposta nella guida ai file grafici: la risoluzione ha senso solo alla dimensione finale di stampa.

• Gli elementi vettoriali, che è ciò che loghi, testi e grafiche a bordi netti devono essere, si portano a qualsiasi dimensione di pannello senza perdita.
• Gli elementi fotografici e pittorici sono raster per natura e vanno forniti abbastanza grandi da coprire la loro area alla risoluzione di uscita prevista.
• Texture e motivi si possono spesso costruire come ripetizione del motivo, il che risolve il problema della risoluzione e al tempo stesso rende più facili gli attraversamenti di cucitura.
• Un'immagine piccola ingrandita non guadagna dettaglio, e la sublimazione mostra chiaramente la morbidezza dei contorni perché non c'è nulla che la mascheri, come farebbe un film di inchiostro stampato.

Colore

Il colore in sublimazione lo produce una stampante attraverso la propria gestione del colore: non viene mescolato per raggiungere un obiettivo, come si fa con un inchiostro serigrafico. Un riferimento colore di marca è quindi un dato in ingresso a una conversione e non una specifica del risultato, e ciò che si può ottenere dipende dal set di inchiostri, dal profilo colore e dal tessuto.

Ne seguono due conseguenze. Alcuni colori di una palette di marca risulteranno più vicini di altri, e vale la pena saperlo prima che il disegno sia definitivo anziché dopo. E il colore va giudicato dopo il fissaggio sul tessuto reale, perché il colore in sublimazione si sposta tra il transfer stampato e il capo finito, che è il meccanismo descritto in viraggio del colore sul poliestere.

C'è poi un vincolo di supporto che nella stampa sul cotone non ha equivalente: i coloranti per sublimazione si legano al poliestere, quindi il tessuto deve essere in poliestere o in una mista ad alto contenuto di poliestere, e il tessuto base è normalmente bianco o molto chiaro perché il colorante aggiunge colore invece di coprire quello che c'è sotto. I tessuti in sé sono trattati in tessuti a maglia tecnici in poliestere.

Che cosa inviare e che cosa aspettarsi in risposta

Approvare l'impaginazione dei pannelli è un passaggio facile da saltare e costoso da saltare. Una volta stampati i pannelli non si corregge una grafica posizionata male sulla sagoma; il tessuto va ristampato.